MEIAC_GV 1.0 - transi��o e tecnofaniaA) o projectoB) obras portuguesasC) endere�osA) o projectoPara ser exacto, diria que o papel pioneiro do MEIAC ao acolher a proposta de cria��o de uma Galeria Virtual teve a sua origem no �xito da apresenta��o do projecto Parque Museu Virtual, em 1996. Indo ao encontro da vis�o estrat�gica da Junta da Extremadura sobre as direc��es do desenvolvimento da comunidade extremenha, aquele projecto e a sua proposta de constru��o de uma pequena cidade experimental, entre Lisboa e Madrid, sobretudo dedicada ao estudo e desenvolvimento das novas tecnologias, e cujo "centro paroquial" seria um Museu Virtual (alojado obviamente numa estrutura r�gida), teve um excelente acolhimento noticioso e intelectual. A utopia mantem-se de p�, mas como todas as utopias tem algo de irrealiz�vel...Dado o interesse continuado do MEIAC, e muito em especial do seu Director, pelas ideias ent�o desencadeadas, foi poss�vel partir para um projecto menos ambicioso mas imediatamente execut�vel. Refiro-me ao MEIAC_GV, isto �, � Galeria Virtual do museu. Apresentada no ARCO 2000, o MEIAC_GV foi a primeira Galeria Virtual promovida por um museu ib�rico. Um ano depois, e uma vez mais sem paralelo nas institui��es ib�ricas cong�neres, o MEIAC volta ao ARCO com a sua Galeria Virtual, desta vez, apoiando a realiza��o de um projecto tem�tico em volta do tema dos jogos electr�nicos. O Semin�rio de Arte e Tecnologia promovido pelo mesmo museu ocorre, neste contexto, como uma iniciativa l�gica do ponto de vista da convoca��o das sinergias imprescind�veis em processos desta natureza.Estamos a caminho de 2002, v�rios museus espanhois come�am agora a encarar seriamente o papel fulcral das novas tecnologias inform�ticas no desenvolvimento da cultura e das artes � escala mundial, e � por conseguinte o momento ideal para aprofundar a iniciativa pioneira do MEIAC, a que tive o prazer de prestar a minha colabora��o.Ao contr�rio do que a recess�o econ�mica (e a recente trag�dia americana) parecem indicar sobre o futuro das novas tecnologias de informa��o nas sociedades p�s-industriais, o uso da web, do multim�dia interactivo, das comunica��es m�veis e de todos os dispositivos oriundos da chamada computa��o ub�qua, mudou as nossas vidas e vai continuar a mud�-la muito rapidamente. O grande salto, por�m, n�o ser� dado, ao contr�rio do que alguns analistas de curto prazo previram, pelo advento da nova gera��o de telem�veis (UMTS), ou pelo desenvolvimento da televis�o digital interactiva � medida das velhas corpora��es televisivas, mas sim pela disponibiliza��o dos futuros �cr�s de alta resolu��o associada ao incremento substancial das velocidades de transfer�ncia dos ficheiros de texto, audio, video e de toda a esp�cie de objectos digitais. A paisagem medi�tica est� a mudar com a multiplica��o dos canais tem�ticos e a progressiva mas inevit�vel perda de centralidade da televis�o generalista. A paisagem medi�tica mudar� ainda mais quando a segunda vaga da Internet chegar at� n�s - verdadeiramente multimodal e completamemte personaliz�vel.No campo da cria��o liter�ria e art�stica, que � o nosso tema, talvez seja um bom momento para fazermos todos um balan�o do que foi feito desde o in�cio da d�cada de 90 e sobretudo desde que o acesso � Internet atrav�s dos computadores pessoais e dos "browsers" se generalizou. Tamb�m neste dom�nio n�o haver� retrocesso nos actuais pressupostos t�cnicos da nova criatividade: toda a representa��o objectiva e subjectiva do mundo tender� a reproduzir-se na tecnosfera digital - sob a forma de c�pia ou eco, mas tamb�m como duplo gen�tico, capaz de seguir o seu pr�prio caminho cibern�tico de modo mais ou menos inteligente. A ileteracia computacional e digital tornar-se-�, assim, num separador cultural cada vez mais importante. Pensar, imaginar e exprimir o mundo e a vida, entre os humanos, continuar� a ser tarefa sua (mesmo se, quando submetida ao imp�rio das audi�ncias, toda a cria��o tenda a ser distorcida de modo inesperadamente perverso). A quest�o que aqui nos traz, por�m, � a das linguagens, meios e ferramentas usados na confec��o das manifesta��es culturais - e essa aponta, seguramente, para uma muta��o sem precedentes na hist�ria da humanidade.Em "Writing for the Web", Crawford Kilian come�a com uma observa��o que n�o poderia ser mais oportuna e certeira: "The glory and the curse of the World Wide Web in its first decade is that no one truly understands it." E segue com exemplos: as cadeias de televis�o tratam a Web com uma esp�cie de televis�o muito lenta; os jornais usam-na como um jornal estampado na face dum caixote; os neg�cios tomam-na como uma lista telef�nica mais colorida; e assim sucessivamente: uma p�gina de texto, uma tela, uma tira BD, um �lbum de fam�lia, uma biblioteca ou um Rolodex.Os artistas contempor�neos separaram-se a este prop�sito: de um lado, est�o os que apenas usam a Internet para o seu correio electr�nico, chegando por vezes a publicar um portefolio na web; do outro, uma imensa variedade de artistas que experimentam usar o novo "medium" na cria��o de obras de arte. Deste segundo grupo, devemos ainda distinguir dois sub-grupos importantes: o dos que delegam a migra��o das suas ideia art�sticas para a web, em programadores, designers e artistas com conhecimentos pr�ticos na mat�ria; e o dos que, n�o apenas dominam linguagens e ferramentas, mas tamb�m colocam esses conhecimentos e o estudo constante da cibercultura emergente ao servi�o de uma verdadeira indaga��o e experimenta��o sobre os fundamentos da tecnocultura na era da sua democratiza��o e globaliza��o.Nesta esp�cie de p�s-modernismo cibern�tico, o campo da arte transformou-se, como muitos outros, num territ�rio de complexidade. Para lidar com ela os artistas necessitar�o de conjugar as suas aptid�es gen�ticas e a sua educa��o com um programa muito claro de trabalho, do qual fa�am parte a cr�tica sistem�tica da arte moderna, a aprendizagem de novas linguagens, o uso de novas ferramentas, e, por fim, a introdu��o de um novo paradigma criativo nos h�bitos da produ��o cultural: informa��o-informa��o-arte.Lan�ando um breve olhar pelo panoramam portugu�s do s�culo 20, poderemos sem d�vida dizer que o isolacionismo geo-pol�tico, econ�mico e cultural, somado ao peso da nossa tradi��o l�rica, impediram a consolida��o de verdadeiros focos de arte anal�tica e experimental. H� momentos breves de entusiasmo criativo (coincidindo quase sempre com os per�odos de juventude dos artistas) que depois acabam por estiolar, dando passagem a acomoda��es infelizes ao conservadorismo das institui��es e do mercado predominantes. Os casos s�o conhecidos: as experi�ncias surrealistas de Ant�nio Pedro e de Fernando Lemos, as m�quinas cin�ticas e situacionistas de Ren� Bertholo, os projectos irrealizados de J�lio Bragan�a e de Fernando Lanhas, o teatro de sombras de Lourdes Castro, os ambientes e envolvimentos de Ana Vieira, ou o p�s-concretismo po�tico de Salette Tavares, Ana Hatherly, Ernesto de Mello e Castro, Ant�nio Arag�o e Alberto Pimenta. A utiliza��o do filme e do v�deo foi meramente conjuntural na traject�ria dos artistas que entre n�s lhe deram visibilidade: �ngelo de Sousa, Juli�o Sarmento, Fernando Calhau, Jos� Conduto, Jos� Carvalho, Ant�nio Palolo, Leonel Moura, Cerveira Pinto, etc. Na era do computador pessoal, Emanuel Dimas Pimenta e Ernesto Melo e Castro realizam uma apropria��o ainda muito "modernista" do novo meio, sem porventura compreenderam a mudan�a de paradigma cultural em curso. O revivalismo v�deo, especialmente quando associado � moda "desconstrucionista", ao sistema das "instala��es" e � l�gica "DJ", toma conta de boa parte da �ltima gera��o da d�cada de 90, que assim deixa passar uma excelente oportunidade de agarrar a revolu��o digital em marcha desde 1994-95. As excep��es, ali�s muito recentes, de Andr� Sier, Patr�cia Gouveia, Miguel Soares, Pedro Reis e poucos mais, confirmam a sintonia que, mal ou bem, a arte portuguesa sempre foi conseguindo com o tempo da cria��o internacional. Mas o desafio, uma vez mais, ser� saber at� que ponto esta sintonia n�o descambar�, outra vez, num mero epigonismo passageiro, ou pior ainda, na pura e simples desist�ncia. A seu favor t�m, apesar de tudo, os ventos da hist�ria.O meu trabalho, seguindo uma traject�ria de vinte anos em prol de uma arte cr�tica e respons�vel, encontra-se pela primeira vez facilitado. Quer o convite do MEIAC para desenhar e p�r de p� a sua Galeria Virtual, a qual sup�e apoiar projectos e adquirir obras conformes ao paradigma digital e "cibern�utico"; quer, por outro lado, o desafio que me foi dirigido por Dulce Dagro para continuar a Quadrum nos moldes que fizeram desta galeria de arte uma das principais refer�ncias institucionais da vanguarda art�stica portuguesa do �ltimo quartel do s�culo 20, acabaram por confluir na decis�o por mim tomada, em 1994, de olhar para as implica��es das novas tecnologias sobre a cultura em geral e as artes visuais em particular. O facto de estarmos no princ�pio de algo ( e j� n�o no fim...) n�o poderia ser melhor est�mulo para radicar entre n�s um dos n�cleos duros de uma arte essencialmente alimentada pela bab�lia digital que brota convulsivamente da World Wide Web.B) obras portuguesasANDRE SIER"struct_0", instala��o-composi��o av, vers�o_0, 2001. Na sinopse deste projecto, fornecida pelo autor, ficamos a saber que estamos perante uma aplica��o inform�tica que visa expor visualmente o tecido aural subjectivo de um espa�o sob a forma de s�nteses gr�ficas de sistemas de part�culas (Reeves, 1983) em sintonia aud�vel com o som composto. O resultado � um resultado audiovisual "site-specific", isto �, uma presen�a de luz e som cujo aspecto din�mico depende do lugar e do momento em que ocorre e � usufru�do (o espectador, os espectadores, com a sua simples curiosidade, ajudam a definir a obra...).Ao descrever o processo de forma��o da obra Andr� Sier (um artista que � simultaneamente programador) esclarece-nos que o som de um espa�o pr�ximo � captado atrav�s de um microfone direccional e inserido em tempo-real num computador Macintosh.  A aplica��o, baseada nos "softwares" MAX/MSP/GEM, mecaniza a capta��o aud�vel e executa a composi��o sonora recorrendo � estrutura temporal sonora actual e/ou pr�xima. O som fonte � registado na mem�ria RAM quando certas condi��es se verificam. Nessa situa��o, o som poder� ou n�o servir de base de leitura e projec��o para o presente da conclus�o das t�cnicas aurais utilisadas. Os processos e algoritmos de manipula��o sonora orbitam o universo da an�lise temporal -- visando analisar evolu��es s�nicas, perspectivar as altera��es espectrais sonoras no presente e passado recente... atrav�s da modula��o por s�ntese granular s�ncrone ou ass�ncrone."Asynchronous granular synthesis (AGS) has proven valuable in modeling sounds that would be difficult to describe using earlier techniques. AGS sprays sonic grains into cloudlike formations across the audio spectrum." [Roads, C., "The Computer Music Tutorial", "Multiple Wavetable, Wave Terrain, Granular and Subtractive Synthesis", MIT press, 1995.]A imagem, por sua vez, � sintetizada gerando um sistema de part�culas que � modulado e representado de acordo com o valor espectral da energia sonora do som. Esses valores ser�o utilizados directamente ou construindo novos valores atrav�s de opera��es da teoria dos conjuntos: intersec��es, uni�es, complementos, diferen�as... n�meros esses que s�o devidamente mapeados para o universo visual, controlando rota��es, velocidades, raios e eixos de projec��o, envolvendo a �ris num perp�tuo jogo."Reeves initially used the term particle systems do describe a method he used to create a sequence of images for the movie "Star Trek II: The Wrath of Khan". The effect he was trying to create was that of a bomb exploding on the surface of the planet and fire spreading out from the point of impact to eventually engulf the planet. Each particle in this system was a single point in space. The fire was represented by thousands of this individual points. (...) Reeves calls an object made up of particles a fuzzy object." [Allen,M., "particle systems", http://www.cs.wpi.edu/~matt/courses/cs563/talks/psys.html]Sendo ainda uma extens�o da mente e um dispositivo criativo essencialmente subjectivo - isto �, que n�o visa demonstrar coisa alguma, mas tornar presente essa nova aura inteligente e omnipresente a que poder�amos talvez chamar "tecnofania" -, a ideologia que subtende a aproxima��o crescente de muitos artistas actuais aos fundamentos computacionais de uma arte geneticamente interactiva dever� talvez ser entendida como a continua��o - julgada improv�vel pelos p�s-modernos mais pessimistas - desse realismo constructivista (Pevsner, Gabo, Tatlin, etc.) que esteve na origem de toda a abstrac��o cr�tica do s�culo 20. A m�sica contempor�nea h� muito que iniciou esta indaga��o experimental. Faltava ligar a "pintura" (quer dizer, o mundo das imagens visuais, ou melhor dito ainda, o mundo das manifesta��es da subjectividade concreta que conduzem � chamada "arte") a este movimento de renova��o est�tica. A obra de Andre Sier, entre outras, prova que algo de muito importante come�ou a mexer nesta �rea.ANTONIO CERVEIRA PINTO"Un Caso Notable, portal n.1", instala��o multim�dia, 2000--- Esta instala��o foi encomendada para a estreia da Galeria Virtual do MEIAC, a qual teve lugar em Madrid durante a ARCO 2000. O projecto aproveitou uma parede com 33 metros de comprimento, transformando-a num longo mural interactivo. Na ponta esquerda foi afixado o esquema do rel�gio contemplativo da Ordem dos Carmelitas do Deserto (entidade intimamente ligada � hist�ria m�tica de Las Hurdes, a que este projecto se refere). Entre esta imagem da divis�o do dia e da noite e uma outra vers�o, "actualizada", ou "filos�fica", do diagrama -- a mesma roda do tempo, com a mesma marca��o dos tempos, mas sem a mesma disciplina -- foram cravados na parede 8 lages de xisto negro (oferecidas pela pedreira extremenha Pizarras del Rey), sobre as quais pousaram outros tantos computadores (Apple G4 com �cr�s TFT) ligados � Internet. Por cima dos computadores corria a palavra "desierto" escrita do avesso, numa alus�o cr�ptica ao seu significado contradit�rio: o deserto, a reclus�o, o abandono e o castigo, como estigmas negativos de Las Hurdes e de todos os s�tios abandonados deste Mundo; mas tamb�m o deserto, a solid�o contemplativa, a natura imaculada, a pobreza material da filosofia e, enfim, o para�so da uni�o extrema entre ser e existir, como factos de uma percep��o mais rica e complexa do lugar temporariamente obscurecido pelo projecto que Bu�uel levou a cabo retomando a ideia original de um trotskista franc�s que as autoridades espanholas do tempo n�o deixaram entrar no Pa�s. Numa piscadela de olhos lan�ada por Ant�nio Cerveira Pinto a Richard Long, deparamo-nos com uma �ltima lage de xisto (a lage 9), vertical, encostada ao mural, antecipando a pose dos milhares de visitantes da feira de arte que ao longo da semana iriam repousar naquele interst�cio. Terminando a sequ�ncia, vemos a amplia��o fotogr�fica da imagem digital de uma curva de estrada, realizada durante uma das incurs�es do autor a Las Hurdes. A imagem est� ladeada por inscri��es em latim, com as correspondentes vers�es castelhanas, impressas do avesso: "Et in Arcadia ego" / "Esto es el Para�so" e "Morituro Satis" / "Para qui�n ha de morir, suficiente". Concluindo esta esp�cie de porta filos�fica da Galeria Virtual do MEIAC ("portal n.1"), cada computador inactivo activa um "screen saver" com imagens modificadas do filme "Las Hurdes, Tierra sin Pan". Interrompida a estabilidade do ambiente cibern�tico, surge um menu de acesso, quer � continua��o de "Un Caso Notable..." (esp�cie de contraponto tur�stico ao humor negro de Bu�uel), quer ao conjunto de obras dos 7 artistas espanhois e portugueses especialmente convidados para a funda��o da Galeria Virtual do MEIAC: C�lia Quico, Dora Garcia, Eva Mota, Maite Cajaraville, Patricia Gouveia, Ricardo Iglesias, Roberto Aguirrezabala.Esta instala��o funciona, pois, como um dispositivo metaf�rico pendular, a partir do qual se passa da mem�ria difusa de "Las Hurdes, Tierra sin Pan" de Bu�uel a uma vis�o paradis�aca da actual reserva ecol�gica e atrac��o tur�stica. Os espa�o, mesmo quando s�o eternos, ou precisamente quando se tornam refer�ncias recorrentes, permitem um sem n�mero de apropria��es, olhares, imagina��es e sonhos. Este � o da devolu��o da serenidade e mist�rio que lhe pertencem desde tempos imemoriais.CELIA QUICO"Senses", aplica��o multim�dia interactiva, 1998 (fragmento do projecto inicial especialmente adaptado para a Web)-- Na origem, foi desenvolvido como uma aplica��o para CD-ROM, no �mbito de uma p�s-gradua��o levada a efeito no Canad�. Trata-se de um percurso muito "Pop" sobre as sociedades tecno-medi�ticas actuais, organizado como uma cornuc�pia, ou melhor dito, como um jogo rizom�tico de textos, imagens, sons, e anima��es humor�sticas em volta da chamada Sociedade do Espect�culo. Essa sociedade obsessiva, consumista, fren�tica, er�tica e pasmada sobre a qual t�o bem escreveu Guy D�bord. Seguramente, um dos primeiros projectos multim�dia portugueses executado com o recurso intensivo �s possibilidades tecnol�gicas e interactivas do programa Director. Destaque-se tamb�m o uso igualmente pioneiro do QuickTime VR. E, por fim, a perfeita integra��o de linguagens e de m�dia nesta divertid�ssima introspec��o p�s-moderna.EVA MOTA"Flaming 2", video digital/ vers�o para web, 2000-- Esta pe�a traduz, no caso portugu�s, uma das primeiras migra��es da chamada "video art" para a web. Na origem, "Flaming 2" foi apresentada como uma instala��o v�deo. Um monitor, colocado no meio de uma galeria de arte (a Quadrum), passa continuamente um "loop" cujo conte�do � uma figura feminina dan�ando no meio de fumos espectrais de tons rosa, vermelho e violeta. N�o sabemos se estamos diante de uma evoca��o da deusa Shiva/Parvati (a deusa oriental, andr�gena, guerreira e c�smica, purificada pelas cinzas da destrui��o criativa, e que toma v�rias formas, temperamentos, g�neros e nomes: Kali, Laksmi, Shri, Durga,...), se na presen�a de uma estrela Pop desconhecida, ou ainda diante de uma evoca��o da intermin�vel Fashion TV. Uma rapariga cujos membros e apar�ncias se multiplicam continuamente ao longo de uma dan�a graciosa e insistente parece evocar a pr�pria ideia de uma feminilidade hermafrodita como origem e magma da vida. A espiritualidade ressuscitada num "video clip"...A adapta��o do video para o formato QuickTime obrigou a uma redu��o do ciclo do "loop" e a uma compress�o da informa��o. Este constrangimento parece, todavia, refor�ar a intensidade dram�tica do projecto, � semelhan�a do que ocorre com os "loops" e os "samples" usados pelos DJs e por muita da m�sica apropriacionista actual. Por outro lado, a geometria vari�vel da janela QuickTime permite ao usu�rio da obra interferir no aspecto da mesma, isto �, o �cr� do computador, ao contr�rio de um simples monitor de televis�o, acaba por revelar-se como uma paisagem multimodal e interactiva. Podemos ampliar ou encolher a janela, podemos arrumar a janela QT num �cr� povoado por outras aplica��es (textos, mais v�deos, imagens, folhas de c�lculo...). Por esta verdadeira brecha do espa�o digital come�a a passar uma arte de tipo novo.PATRICIA GOUVEIA"Soong Sisters", aplica��o web, 2001-- Este projecto foi concebido especificamente para a web, recorrendo � linguagem pr�pria da Internet - o HTML - e ao Flash, um programa especializado na interac��o dos componentes multim�dia da Web: anima��o de imagem e som. O seu conte�do � a hist�ria das famosas irm�s Soong : Ai-ling , Ching-ling e May-ling, filhas do milion�rio Charlie Soong, que ganhou a sua fortuna a vender b�blias na China. Das 3 irm�s Soong se disse: que a do meio (Ching-ling) amava a China, dado o envolvimento pol�tico decorrente do seu casamento com o revolucion�rio Sun Yat-sen; que a mais nova (May-ling) amava o poder, dado o seu envolvimento social e o casamento com o general Chiang Kai-Shek; e finalmente da mais velha (Ai-ling), que amava o dinheiro, dado o seu envolvimento econ�mico e o casamento com o ministro das finan�as H.H. Kung. Um dos irm�os Soong, T.V. Soong, foi ali�s considerado o homem mais rico do mundo na d�cada de 40/50. A dinastia soong "reinou" durante quase um s�culo, controlando a pol�tica, a economia e a sociedade chinesa, com influentes ramifica��es no sub-mundo chin�s e nos "gangs" que o controlavam.Tal como outras tr�s obras suas ("Ruptura", "Between poets" e "Jizo"), "Soong Sisters" usa o multim�dia como uma plataforma para o desenvolvimento de pseudo narrativas interactivas e multimodais, com uma coer�nia a que parece faltarem texto e sintaxe, baseadas numa esp�cie de jogo do qual desconhecemos as regras e o prop�sito. Os actores e os argumentos - por vezes importados de fontes liter�rias tradicionais, como o romance, a poesia e a biografia - s�o dispostos no tabuleiro digital de forma ca�tica, ou s� aparentemente l�gica, para que o leitor/jogador se possa entreter na reconstru��o da tecitura original ou descobrir novas combinat�rias narrativas. Em "Soong Sisters", tal como nas outras j� citadas, ou ainda em "Blind Game", o hipertexto permite sintetizar uma vis�o cibern�tica do mundo filtrada pelas experi�ncias pessoais e pelas viv�ncias culturais da artista. Ao contr�rio de todo o multim�dia did�ctico, ainda que sob a sua apar�ncia, Patr�cia Gouveia vem desenvolvendo em Portugal uma experi�ncia muito interessante de reconstru��o da linguagem a partir da converg�ncia din�mica entre oralidade, escrita, iconografia e comunica��o interactiva. Como oportunamente escreve Maria Teresa Cruz em "Navegar - De regresso �(s) base(s)", as "projecc��es de bases de dados" de Patr�cia Gouveia for�am "a uma constata��o aparentememnte simples: a estrutura essencial do ciberespa�o � a da colec��o de elementos que podem ser textos, imagens, sons, etc., sem formar qualquer esp�cie de totalidade, sem nada que os unifique ou os envolva". A "estrutura descont�nua das bases de dados" (MTC) encontra, pois, no espa�o dito rizom�tico da Internet o lugar ideal para a sua prolifera��o ideol�gica. No ciberespa�o cada realidade � uma uma realidade inform�tica ("data") unindo momentaneamente - por vezes nos dois sentidos - um emissor (endere�o do servidor/do direct�rio/do ficheiro) e um receptor (endere�o do cliente). As bases de dados s�o casulos de realidade potencial e o ciberespa�o � um mundo povoado de "buracos negros". � necess�rio um "clique" para que a a percep��o e a consci�ncia despertem do caos que antecede cada pedido fren�tico de informa��o. O resultado, bom o resultado depende de n�s...PEDRO REIS"Zenith of Self Critical Fullfilment", video digital/ versi�n para web, 1999-- Nesta pe�a, o autoretrato do artista � o resultado da simetria formada a partir de uma s� metade da sua face. Ao n�o revelar qual das metades � a �verdadeira�, o artista interroga com alguma ironia a nossa capacidade de discernimento, aludindo � confus�o crescente entre "mundos reais" e "mundos virtuais". Definir uma tal fronteira pode pois passar pelo reconhecimento das nossas pr�prias �imperfei��es� e pelo apuramento dos processos de auto-conhecimento e reflex�o cr�tica...A imagem, que na realidade � um pequeno filme QuickTime em "loop", parece um "still" fotogr�fico. No entanto, com o passar dos segundos, notamos que a mesma cintila (� maneira de alguns desenhados animados), que a sua simetria se vai revelando como uma estranha unidade suturada. Se expandirmos a janela do QuickTime TV poderemos observar claramente o autoretrato como uma simetria em movimento perp�tuo. Repare-se nas pontas dos cabelos, ou ainda no sinal facial que aparece e desaparece. Estamos pois diante de um movimento subliminar e de um filme digital sobre as ilus�es e limites da percep��o distra�da. Numa outra obra sua, "Kerze (1983-    )", Pedro Reis toma por refer�ncia uma conhecida pintura de Gehrard Richter cujo tema � uma vela acesa. O paradoxo da pintura - contrariar a entropia de uma vela consumida pelo tempo - � de novo refor�ado por uma sequ�ncia video que descreve aquela mesma manifesta��o da Segunda Lei da Termodin�mica, congelada desta vez num "loop" de aparente eternidade. Podemos dizer, para ambos os casos, que o V�deo, a Internet, a Comunica��o e a Interac��o regressam, em �ltima inst�ncia, � Pintura! N�o existe percep��o fora da linguagem, como n�o h� linguagem fora do vai-e-vem do conhecimento. A Pintura, isto �, o que dela resta como possibilidade, n�o � assim tanto uma quest�o de desenho, cor e gordura, mas de teoria (ou contempla��o, para usar uma express�o mais antiga).C) endere�os-- uma nova erahttp://www.rhizome.org/http://www.nettime.org/http://www.thing.net/ http://www.generative.net/http://www.eusocial.com/ http://www.abnormalbehaviorchild.com/http://www.theremediproject.com/http://www.no-such.com/http://www.ljudmila.org/~vuk/ http://www.critical-art.net/ http://www.thing.net/~rdom/main_display.html http://www.obn.org http://www.dextro.orghttp://wwwwwwwww.jodi.org/http://www.metamute.com/http://www.motherJones.com/http://www.zmag.org/http://www.salon.com/http://www.suck.com/ http://www.desires.com/http://www.transmag.org/http://www.ctheory.com/http://www.textz.com/ http://www.maedastudio.com/http://www.djspooky.com/http://www.warprecords.com/http://www.soundlab.org/ http://www.mego.at/-- guerra electronicahttp://www.iwar.org.uk/http://www.wildlist.org/http://www.thehacktivist.com/-- museus na Internethttp://www.walkerart.org/ http://www.sfmoma.org/http://whitney.org/artport/http://www.moma.org/http://www.guggenheim.org/http://www.tate.org.uk/http://www.modernamuseet.se/http://www.meiac.org/http://www.macba.es/ http://www.cgac.org/-- velhas galerias tentam adaptar-se � nova era...http://www.whitecube.comhttp://www.mariangoodman.com/http://www.doffay.com/http://www.gagosian.com/http://www.galeriaquadrum.com -- as velhas revistas, tamb�m !http://www.frieze.com/http://www.artforum.com/http://www.temaceleste.com/-- agregadores...http://www.artnet.com/http://www.e-flux.com/http://www.w3art.es/